《山东文学》（《山东文艺》）重点作者研討班如期开班。
    这个班在时间上没有强制性，除了一些必要的流程、集体活动需要全体参加之外，绝大部分时间都留给作者们自我创作，小范围交流、討论。
    1979年11月1日上午9点钟，所有人聚集在一起，在张祈的引导下相互认识了一下。
    主席台上坐了这一时期省內的代表性作家，比如写过《铁道游击队》的刘之侠，还比如写过《苦菜花》、《迎春花》、《山菊花》的冯德鍈……也有专注於文学评论的专家学者，部分行政干部。
    在严缺看来，最出名的当属李存宝，也就是《高山下的花环》的作者。
    再就是李贯通和刘玉堂。
    前者荣获过全国第八届优秀短篇小说奖，还是首届鲁迅文学奖中篇小说奖获得者，而后者深耕沂蒙乡土文学领域，有“当代赵述理”之称。
    按照流程，即將於1980年1月接任《山东文学》主编一职的王晞坚同志，首先大约介绍了一下杂誌更名的缘由及批准情况，然后在台下热烈的掌声之中，提了一个主题，供在座的作家朋友们討论。
    ——伤痕文学。
    后世公认，伤痕文学的发端是刘芯武在《人民文学》1977年第11期上发表的《班主任》，而卢薪华於1978年8月11日在《文匯报》上发表的短篇小说《伤痕》则使这种文学潮流得以命名。
    但在当下时代，伤痕文学这个名字，其实有相当长一段时间只是在文坛內部传播。
    一直到《文匯报》在1979年2月份举行的座谈会上，才有人將“伤痕文学”这个概念摆在桌面上。
    然后到1979年的6月份，李俭在《河北文艺》第六期上发表了《“歌德”与“缺德”》，才让“伤痕文学”这四个字正式出现在公开刊物上。
    总而言之，在1979年下半年这个时间节点上，“伤痕文学”属於是文坛上的热点。
    研討班上的好多作家们立刻敏锐意识到，王晞坚公开提出这个主题，极可能意味著他主编的《山东文学》，將会在选稿方向上朝伤痕文学有所倾斜，甚至重点倾斜。
    因此很多作家纷纷对伤痕文学表示了充分肯定，並表露出了一定的写作倾向。
    “我认为，文学应该扎根现实，关照人心，不迴避伤痕，但我反对片面放大苦难，应该在歷史语境中辩证的看待创伤与时代进步。”
    来自聊城地区文化局的创作员左健明率先打开了话匣子。
    尤凤伟的发言则是从自我剖析开始展开的：“大家都知道，前段时间我分別在《上海文学》、《人民文学》上发表了两篇小说，《清水衙门》、《白莲莲》，怎么讲呢？这两篇小说总体上还是写得可圈可点的，但是在表现形式上较为粗浅、直露，没太有文学性。
    现在已经发表过的伤痕文学类作品，我个人认为也同样存在类似的不足，主题先行、模式化、宣泄大於艺术，多停留在“控诉苦难”的层面上，缺少对歷史、人性的深层追问。
    所以我建议，咱们在创作的过程中，应该考虑从“喊痛”转向“深掘”，写个体命运与歷史的复杂缠绕。
    当然了，这都是我个人的一点不成熟的想法，仅供大家参考。”
    有个很年轻的作家“参考”了一下之后，提出了不同看法：“其实“喊痛”也没什么不好。我不知道大家是否有过这样的感受——当你极度痛苦的时候，其实是说不出来，也喊不出来的。
    所以我觉得，伤痕文学最主要的意义就是让作家能够喊出来。
    而只有喊出来，喊得足够大声，才能唤醒读者对伤痕的痛苦回忆，从而铭记痛苦、反思痛苦。”
    这位作家名叫许辰，1955年生於德州，1971年参加工作，在德州齿轮厂当工人，后来调至德州地区文化局、sd省文联任干事，今年5月份特招入伍，任创作员。
    別看他年龄不大，但从1975年开始，就在《大眾日报》上开始发表散文诗、通讯了，入伍后又在《空军报》、《解放军报》、《前卫报》发表过不少作品。
    因此自认为刚刚这番发言，也有些真知灼见。
    谁知，他话音刚落，会场某个角落里忽然响起一声嗤笑。
    台下一阵人头耸动。
    大家左右张望，最终锁定了坐在角落里，扬起的嘴角尚未落下的严缺。
    王闰滋：“？”
    尤风伟：“？”
    张瑋：“？”
    赵得发：“？”
    许辰横眉竖眼：“我说的不对吗？”
    严缺慢悠悠的开口：“我个人认为，文学作品应该要抑恶扬善，尽最大可能的发掘生活中的真善美。而作家创作，就好像是淘米做饭，假如在米里发现了一颗老鼠屎，应该儘早捡出来扔掉，而不是特意留下熬成一锅粥，噁心所有吃饭的人。”
    “噗——”尤风伟忍俊不住，当场笑喷。
    王闰滋痛苦扶额。
    张瑋瞠目结舌。
    赵得发压了半天嘴角没压住，最终还是露出一个靦腆的笑容。
    大家都听得出来，严缺对伤痕文学没有好感，跟许辰的意见堪称针尖对麦芒。
    正常情况下，不同作家对待同一事物、现象有不同意见也很正常，正所谓一千人眼里就有一千个哈姆雷特，如果意见统一了，那就是不是意见而是共识了。
    关键严缺这个比喻太损了，许辰脸上有点掛不住：“照你这意思，伤痕文学就是那颗老鼠屎嘍？《人民文学》上发表的《班主任》，在你眼里只是一颗老鼠屎？《文匯报》上发表的《伤痕》，在你看来也只是一颗老鼠屎？”
    “《班主任》写的是特殊歷史时期，对青少年造成的严重后果，给青少年留下的心灵创伤；《伤痕》呢，写的是那段时期留给人们的沉重精神创伤。单纯的把它们当做文学作品来读一读，也还不错。
    但对於广大读者来说，刚刚拋下沉重的包袱，为了建设四个现代化，昂首阔步向前冲的时候，这样的作品除了能够唤醒他们的痛苦之外，有什么帮助？
    所以你坚持认为，这两篇作品是老鼠屎，我也不反对。”
    严缺的反击很犀利。
    刀锋一转，把刀柄递到了许辰手里。
    许辰拍案而起：“胡说八道！我什么时候说这两篇作品是老鼠屎了？”
    严缺拒绝无谓爭辩：“討论此类问题毫无意义，有这閒工夫，我们不如开动脑筋想一想，能不能从苦难之中挖掘出一丝丝的善意。我想，这对於作家是一项很有意义的工作，对於读者来说，也將会是一场非常美好的阅读体验。”
    许辰叫板：“你倒是发掘一个善意给我们看看呀！”